ولا من شاف ولا من درى

آخر تحديث: الجمعة 13 نوفمبر 2026 - 5:30 م بتوقيت القاهرة

كان فاروق صبرى واحدا من أكثر كُتاب السيناريو عشقا للكوميديا، تمتعت أفلامه التى كتبها بخفة ظل ملحوظة، لعل من أهمها وأشهرها فيلم «البعض يذهب إلى المأذون مرتين»، وقد عرف عنه أنه واحد من الذين كانوا يستعينون بالنصوص العالمية وتحويل أفلامها إلى السينما المصرية مثل «ليلة بكى فيها القمر»، و«4-2-4»، و«البحث عن فضيحة»، و«خلى بالك من جيرانك»، وقد اقتبس إلى السينما اللبنانية التجارية فى بداية السبعينيات مجموعة من الأفلام، وفى المرحلة الأخيرة من حياته تحول إلى المشاريع السينمائية، فأسس إحدى دور العرض، وصار رئيسا لغرفة صناعة السينما، وفى فيلمه «ولا من شاف ولا من درى» الذى أخرجه نادر جلال 1983، فإن السيناريو لم يخرج عن السينما المألوفة فى تلك المرحلة، حول المدرس الفقير مرسى الذى يعيش مع أبيه المتدين شيخ الجامع وأمه، وأيضا زوجته باتعة، ويعمل فى تدريس التاريخ، أى إن عادل إمام هنا يمارس تدريس مادة التاريخ مرة جديدة بعد فيلم «الإنسان يعيش مرة واحدة»، وسرعان ما تنتقل الحياة بمرسى إلى النقيض بعد أن يلتقى بشكل مفاجئ زميلته الجامعية التى تحولت إلى امرأة بالغة الثراء بفضل عملها فى الأعمال المنافية للآداب، وتطلب منه أن ينضم إليها، وأن يعمل معها، فيرفض كل العالم القديم، ويتزوج من هذه المرأة التى تخدعه مع عشاقها وتوهمه أنها حامل منه، بعد أن اكتشف حقيقة ما تفعله، وعلى الناحية الأخرى فإن الأب ووالدته وزوجة «مرسى» يصدمون فيما فعله ويحاول الأب استعادة ابنه مرة أخرى فيذهب إلى الفيللا الفخمة التى يسكنها ابنه مع زوجته، ويفاجئ أن ابنه قد صار قوادا، وأنه فى عالم الموبقات، فيلعنه ويذهب عن البيت ويموت الأب من الحسرة، لعل هذا المشهد الذى دخل فيه الأب على ابنه هو تكرار للمشهد الشهير من فيلم «القاهرة 30» إخراج صلاح أبو سيف 1966، حين دخل الأب منزل ابنه ويفاجئ أن الزوجة هى عشيقة للوزير الذى يعمل ابنه مديرا لمكتبه، فيصب عليه اللعنات، إن فاروق صبرى كان يلملم من الأفلام القديمة ليقوم بتركيب فيلم جديد، فمسألة الخروج عن البيئة بسبب الفقر الشديد وأمام إغراء الثراء السريع فإن الابن مدرس التاريخ يترك كل هذا العالم الأصيل ويعمل فى البغاء المستتر، بالإضافة لأن البذور التى يمتد إليها مرسى تتناقض مع الحياة السهلة التى وجد نفسه أمامها بلقائه بزميلته السابقة، والغريب أنه بعد أن قتل زوجته دفاعا عن الشرف المسلوب، وبعد أن براءته المحكمة لهذا السبب فإن الفيلم ينتهى بمشهد يعنى أن الحياة تجدد نفسها، فهذه هى زميلة أخرى قديمة من بنات الجامعة تناديه بعد أن صار مستقيما بنفس الطريقة التى فعلتها الزوجة السابقة، ويبدو مرسى حائرا أمام الطريق الجديد الذى سوف يختاره، كما أن السيناريو قد اقتبس فكرة عمل شباب الجيل الجديد فى الدعارة، خاصة البنات مثلما حدث فى فيلم «الحب وحده لا يكفى» إخراج على عبد الخالق، حيث رأينا الطالبة الجامعية قد تحولت إلى فتاة ليل وصارت ثرية من خلال مشروعاتها فى مجال التهريب والعشق الحرام، أى إننا أمام فيلم هو مجرد أشلاء من أفلام أخرى نشاهدها فى السينما.

تبدو التقليدية سائدة فى هذا الفيلم والاعتماد فى المقام الأول على نجم له جماهيريته مع إسناد كل شخصية إلى ممثل بعينه، فها هو إبراهيم الشامى يقوم من جديد بدور شيخ المسجد شديد الصرامة، وها هى عقيلة راتب تقوم بدور الأم خاوية الوفاض التى لا تملك شيئا أمام أزمة أسرتها، بالإضافة الى تمثيل إيمان لدور المرأة الشقراء التى تبيع جسدها بسهولة ولا تعرف المراجعة أو التوبة، لكن فى النهاية فإن الحياة تسير وتتجدد.